ORION

陽炎。
鬼束千尋第十七張單曲。

台北已經快要一旬不見雨，眼前的溫度總是感覺在上升，
然後不知道要往哪個陰影處躲，
但是陰雨綿綿又是另一種焦慮的氣息。
但有時候會發脾氣，因為認為這樣子是順暢的表徵，

這是一首歌，
有人拿起花，有人放下愛戀的聲響，
如果這個時候他們說，這樣的故事如此獨一無二，

蘇慧倫已經出道十幾年了，想以前還唱著檸檬樹的青澀日子， 鴨子般笨拙的腳步，還有傻瓜的髮型， 這樣的歌曲曾經度過七年級初的人們的年輕歲月， 在這樣子以強烈商業考量下打造出來的青春氣息， 的確是討喜的。

但是如果僅是如此，蘇慧倫不可能還會到現在的蘇慧倫， 從2001年的「戀戀真言」開始風格丕變， 嚴格來說1999年的「懶人日記」已經叫人驚訝了， 歌裡說髒話，雖然不是那種地下樂團憤世嫉俗般的罵法， 就是一種女生對於生活的不滿，小小的宣洩， 就像每個市井小民也會說的事情， 不再是媒體下所謂的玉女形象， 戀戀真言的低調，卻帶她到另一個嶄新的領域， 編曲雖然是金屬性質卻充滿溫暖， 「我已經無法解釋，無法言語，我的感動都是因為你。」

2007年的「旋轉門 左撇子」出現並沒有特別注意， 時逢入伍，沒有太大的心力去注意到她， 一直到朋友的播放列表中有這首，隨意聽了一下， 又再次的感動一次。 左撇子使用了豐富的弦樂當作底，將蘇慧倫的聲音在大海中， 彷彿是若沉若浮的明月，明朗的，卻是沉溺的，好似感受著海浪的拍打， 也迎向另一個日子， 感情的左撇子，愛你的我不理智， 於是感受深刻，於是永遠被管制。

為甚麼「我們，玫瑰色的日子。」是在我生命中最重要的一首歌，鬼束千尋零七年甫發行睽違的第四張專輯，正是我軍旅新入，然後就像一片荒蕪中，隱隱約約見到一點光芒。靠山的中坑營區蒼蒼茫茫，靠海的海湖營區，入冬的東北季風，讓整片海岸冷冽，面對未知的未來，無法定向的人生，顛沛流離沒有辦法停止，外公過世，悲傷到空冷，台北，桃園，台中，嘉義，新營，高雄，何處看見生命中堅定的指南。
什麼都坐過了，高鐵，火車，客運，飛機，零七到零八的冬天好似特別漫長，澎湖的黑夜剛降臨，我就來領略，每當汽巡，我見到鬼魅的光影，也看見漁船的探照，風沒有停止的時候，陌生的路途，靜謐的哨點，然後我總是想起這首歌，「那到達的風，如果看見了悲傷的盡頭，那就把眼睛閉起來吧。」...
八月的時候，鬼束千尋第十四張單曲「螢」發行，玫瑰色的日子，究竟是什麼，那樣的日子，我們曾經單純美好，卻也充滿荊棘，黑暗中的掙扎，蒼茫的風裡沒有力氣也只有向前，「この闇は光だと，言い聞かせた。」我知道，我都知道。
然而，「すべての時は一瞬だと，あなたは答えてくれた人。」我以玫瑰色的日子起，也用螢為這段軍旅的尾聲，也許沒有太多的意義，不過，能夠想到什麼可以紀念的就好了，我們總有一天能成為大人。

青峰說高雄的主題就是熱情，
所以不會哭，很歡樂，

看過電影滾滾紅塵，那個兵荒馬亂，人生離散的場景，手伸的在遠，但時代的洪流一直把每個人帶往任何地方，手越來越遠，不一定是你願意的結果，這就是那個時代的哀傷。

我想起卡爾維諾在給下一輪的太平盛世說了許多未來文學的預期，也許之後還有人會預告下一個十年，五十年。那麼，其它呢，太平盛世叫人安穩，那些兵燮延年的時期越來越遠，生命好似不若以往的緊抓著時代，因為就像平原上的植作，怎麼種，怎麼活。

英國歌手Tanita Tikaram 1988年的作品，

低沉的嗓音很有她自己的風格，據youtube上網友說這應該還是他18歲的作品，

出自於萬芳的精選集四首新歌的其中一首，
萬芳的歌一直有一種既脫俗又真實的風景，
「相愛的運氣」一張既主流卻又不主流，
精選集新歌中「慢火車」「夜照亮了夜」「演技」意境皆不同，
但鍾愛夜照亮了夜，卻是因為一氣呵成的暢快。

這彷彿是近日天氣的寫照，下午常常就那麼一聲悶雷，
就把整個城市弄的大雨滂沱，Vienna Teng的這首歌在一個慢慢的旋律，漸漸加深，
即使在最後唱出來的瞬間，雨已經落下，
竟也如此沈靜。
她的第一張專輯waking hour一直是我深夜聽歌必選專輯之一，